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            一、用辨偽去妄的方式改良傳統家具
              繼承是發展的基礎,只有對傳統家具藝術深入研究了解,才能夠準確分辨傳統家具作品中存在哪些不足,需要改良與創新設計。這要靠我們平時多看、多學、多研究、多實踐,從而提高自己的審美眼光和鑒別能力。在千千萬萬款傳統家具之中,研究它的形式美感,分析它的地域特征、風格內涵等等,從而在改良設計仿古家具時,準確地把握分寸。
              談到改良這一點,業內有一些人持有不同觀點和看法,他們認為制作一件明清風格家具時,一定要參考原樣,照搬、照抄,甚至要用游標卡尺來測量,要一成不變地復制,不能隨意改變。這種觀點就帶有機械和教條主義的弊病。我們所面對的傳統家具藝術不是一個沒有生命力的標本,我們應該全面地了解傳統家具藝術,站在傳統家具整體藝術水平的高度來對每件明清時期的作品進行欣賞、研究和冷靜的審視分析。我們學習和尊重的應該是傳統家具藝術,而不是某件器物。我認為,明清時期制作的家具,包括宮廷珍藏家具,并不是每一件都是完美無缺的,畢竟在眾多家具之中,既有民間風格的實用型家具作品,也有文人雅士親自參與設計制作的精品,在清代家具中更有清宮御制的珍品,這之間的藝術水準有高也有低??赡苡行┘揖咴煨头矫娲嬖诓蛔?,也還有些制作工藝不到位。面對這些家具時,我們應該冷靜地分析辨別,存其精華、去其糟粕,應按照現代人的居室空間陳設、生活上的需求將家具不足之處改良調整,使它更加完美。
              二、以活學活用方式來創新設計傳統家具
              強調“借古開今,化古為新”這句話,是想強調創新設計傳統風格的家具,最終創新設計的作品應該還屬于中國傳統家具審美風格的范疇之列。近年來,我國的明式家具已經引起了國內外收藏界以及藝術界的關注,在國外有很多藝術機構專門研究明式家具,我在國外也看過一些西方藝術家按照明式家具的一些外部造型特征創作的明式家具藝術作品,在國內也有些現代版式家具借用了明式家具的局部形式,這些都說明了我國傳統家具藝術的影響力日益擴展。但是以上說的這兩類家具不應該屬于傳統家具創新設計的范疇。如果拋棄了榫卯結構以及傳統的制作工藝,而且不能展現明清家具的神韻,單純從外在的造型去拼湊模仿,為了創新而創新,刻意去標新立異,顯然這種創新方式是不屬于傳統家具創新的范圍的。
              古人有句話說得很好,叫做“古不乖時,今不同弊”,就是告訴我們:要繼承古代傳統,但不能背離當前的時代需求,我們應該順應當今時代的變化去發展創新,但不要沾染這個時期膚淺流行的弊病。所以,傳統家具的創新設計不能是閉門造車,而應該是繼承傳統家具的精華,結合當今生活需求和這一時代的文化背景在外部造型、內部結構、使用功能、制作工藝、雕刻裝飾、家具用材等多方面進行創新設計。

             

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